Алексей Елисеев

Когда в 1970-1980-е годы западные улицы заполнили ритмы диско-панка и рока, на плечах у тамошней молодежи появились тяжелые музыкальные центры. Американские и японские «бумбоксы» (их еще называли «геттобластерами») были не столько просто техникой, сколько манифестом свободы, знаком протеста и показателем социального статуса. В СССР картина была совершенно иной. Представить себе парня, который идет по городу с магнитолой на плече заставляя дребезжать стекла, было сложно. Разберемся в причинах такого положения. Базовая разница между двумя школами звукозаписи лежала в самой философии. Запад, особенно японские и американские компании, создавали бумбокс как завершенное, независимое изделие класса «включи и работай». Зарубежные бумбоксы, уже внутри содержали все необходимое: мощные усилительные каскады, многополосные эквалайзеры, чувствительные тюнеры и кассетную деку. Это были «комбайны», рассчитанные на максимально возможную громкость и простую переноску. В СССР же электронная индустрия