MK-Cinema. Альтернативные версии истории.

Я уже как-то рассказывал про один ролик в сети, где народные умельцы, решили проверить версию альтернативных исследователей о том, что в энергетических установках прошлого использовалась ртуть.   И, в начале прошлого века еще использовались беспроводные электрические лампы, которые загорались при приближении их к емкости со ртутно-оловянной амальгамой, которая по сути играла роль эфирного конденсатора. И в том ролике, экспериментаторы поочередно опускали контакты современной светодиодной лампы в водяной, соляной и ртутный растворы. На воду лампа, естественно, никак не реагировала.  А вот при погружении в солевой раствор начинала гореть, хотя и не ярким светом.   Но самое интересное происходило тогда, когда ее контакт соприкасался с раствором ртути – лампа начинала светиться достаточно ярко, точно также, как при контакте с традиционной проводной электрической сетью. И вот, мне попался еще один ролик, где некий практик-экспериментатор, предусмотрительно не показавший нам своего лица, пр

Вот уж порой не знаешь, стоит ли ругать очередных «гениев фотошопа» за создание «исторических фотографий» или же благодарить их за «наводку» на очередной «косяк» фальсификаторов нашей истории.   И на этот раз меня заинтересовала продукция очередного «фотошопера», которую демонстрируют в некоторых публикациях, посвященных Исаакиевскому собору и его «историческим фотографиям».  Но уже по виду этого изображения прекрасно видно, что в нарисованную каким-то художником картину, один из «гениев фотошопа» вставил часть современного изображения этого места, снятого примерно с той же точки. Но заинтересовал меня «исходник» или «первоисточник» этого изображения, на котором нам показывают как якобы «строился» Исаакиевский собор.  И не случайно это изображение показалось мне очень знакомым.  Тем не менее, в своих поисках я вышел на ранее неизвестного мне художника XIX века Василия Садовникова (1800-1879), который был выходцем из простого народа и начинал свою карьеру художника еще крепостным дв

Интересное совмещение контуров береговой линии Тартарии со старых ее карт с береговой линией северного побережья современной Евразии осуществил один из моих соратников — автор канала «Следуй за Белым Кроликом», который пока незаслуженно игнорируется  думающими людьми, из числа тех, кто хочет докопаться до правды о нашем прошлом.  А чтобы вы имели представление о творчестве этого автора, который интересен мне своими нестандартными решениями, я хочу привести вам весьма интересный фрагмент его поста под названием «Карты побережья легендарной Тартарии, возможно, оказались точнее, чем считалось. Новая версия». Вот, кому бы еще пришло в голову наложить контуры Тартарии на часть Евразии?  Думаю, что немногим.  Тем более, что многие уже променяли свои собственные мозги на гаджеты и «цифровых помощников».  И вот, посмотрите, какие удивительные результаты при этом у него получились: «Я уже говорил о приблизительности старых карт вообще и Тартарии в частности. Во втором случае это выдвигается ка

Казалось бы ответ на этот вопрос: всем давно известен.  Ведь нам с самого детства старательно «специально обученными людьми» вбивается в голову мысль, что мол, это все «выдумки», «фантазии» или даже «лженаука» и «мошенничество».  Потому что создание вечных двигателей «противоречит закону сохранения энергии».  Но вопрос в том, насколько верно официальная научная парадигма определила сферу действия этого ее «закона»?  Не является ли он всего лишь «частным случаем», который вовсе не учитывает ни подлинную структуру нашей реальности, ни границы на которые распространяется действие этого их «закона»? Да и стоит ли так уж слепо верить голословным «авторитетным» заявлениям наемных болтунов, задействованных от структур, ответственных за МАссовый СОН и старающихся в интересах своих хозяев держать простых людей подальше от «запретного знания», прикрываясь при этом ложными благообразными масками и удобными «отмазками», почему нужно скрывать подлинные знания от «стада», которое они же сами дебили

В первых двух частях мы рассмотрели некоторые из технологий, которые используют фальсификаторы истории для дискредитации артефактов прошлого, которые противоречат выдуманным в XVI-XVII веках «официальным» версиям истории и хронологии, а также многим мифам из учебников истории. И в первой части было подробно рассказано о манипуляциях с фотографическими изображениями, которые, с одной стороны позволяли фабриковать ложные «доказательства» строительства старых зданий так называемого «греко-римского стиля», а с другой - позволяли убирать с фотографий прошлого те объекты, которые могли разоблачить мифы, написанные в учебниках истории в отношении «примитивных технологий прошлого» и «отсутствия следов мощных катастроф».  И мы могли с вами убедиться в том, что искусство фотомонтажа процветало и в дофотошопную эпоху, причем уже с самого момента появления современной фотографии. Во второй части на примере уникальной коллекции статуэток с холма Эль Торо близ мексиканского городка Акамбаро, было

Знаете, что это за изображение? Это часть изображения на серебряном саркофаге новгородского князя Александра Невского.  Сам саркофаг или рака с мощами князя, изготовлена из дерева и отделана серебром во времена совместного царствования Ивана V и Петра I.  А серебряный саркофаг, в который помещена рака был создан во времена правления императрицы Елизаветы Петровны. Вот так выглядит малая рака с мощами князя, которая была изготовлена в  1694-1695 гг московским серебряных дел мастером Н.Пшеничным. А вот изображение всего комплекса большой серебряной раки на гравюре XVIII века.  Ее вес составляет полторы тонны и создавалась она в период с 1747 по 1752 гг по рисунку придворного российского художника немецкого происхождения Георга Кристофа Гроота, а вот эскизы интересующих нас барельефов на наружных стенках создал известный немецкий гравер, картограф и «мастер фейерверков», видный деятель Петербургской академии наук Якоб Штелин. Так вот, на этих барельефах и изображены знаковые события и

Несомненно, одним из удивительных архитектурных объектов прошлого, находящихся на территории российской столицы, является Ростокинский акведук, построенный по всем канонам «римского» архитектурного стиля, но только из материала, характерного для эпохи Белокаменной Руси. Ведь в конструктивном плане он представлял собой мост с 21 аркой, что полностью соответствовало так называемым «римским» акведукам, а в качестве основного материала был использован белый известняк, называемый на Руси «белым камнем». Отсюда и пошло название «Белокаменная Русь». При этом длина моста составляет 356 м, а высота достигает отметки 15 метров. Ширина и высота водоканала составляют соответственно 0,9 и 1,2 м. Не дает ли это нам намек на то, когда реально возводили этот объект? Но давайте рассмотрим официальную версию строительства этого уникального архитектурного объекта, выполненного в «римском» стиле. И при этом, удивительно, что официальные историки не приплели и здесь своих любимых и вездесущих «италья

Большинство людей, слепо доверившись «официальной» пропаганде наемных болтунов и сказочников, даже не подозревают о том, что различные гибридные расы существовали в нашем мире с давних времен.  В том числе и рептилоидные, как это не шокировало бы  обычного «спящего в одном ботинке» обывателя. Я уже как-то рассказывал на основе материала Г.Сидорова об одной древней легенде народа берберов, в которой говорилось о рептилоидах, пришедших в наш мир из другого мира.   Легендами о неких «нагах» или змеелюдях полны различные мифы Индии.   И если мы внимательно рассмотрим пантеон богов так называемого «Древнего Египта», то увидим, что и среди них полно различных гибридных зверолюдей.  Но сегодня мы коснемся темы именно гибридных зверолюдей.  Так есть ли какие-нибудь помимо мифов и легенд материальные свидетельства присутствия их в нашем мире? Оказывается, что есть.  Правда, информация эта, вполне естественно, что вовсе не афишируется. Например, свидетельства присутствия в прошлом цивилизации

В очередной раз хочу поблагодарить российского писателя, путешественника, исследователя тайн прошлого, действительного члена РГО А.Кадыкчанского за то, что он опять «навел» меня на один интересный источник прошлого, где мне удалось обнаружить неизвестные мне ранее изображения, о которых и пойдет речь.  Я имею ввиду альбом рисунков, к путешествию по России римско-императорского посланника барона Мейерберга в 1661 и 1662 годах, представляющие виды, народные обычаи, одеяния, портреты и т. п. В нашей стране этот альбом впервые был издан в 1827 году. И хотя некоторые исследователи ошибочно приписывают создание этих рисунков XVI веку, но, по названию этого издания мы прекрасно видим, что на самом деле путешествие этого барона по нашей стране состоялось уже во второй половине XVII века во время узурпировавшего власть с помощью наемных западных полков царя Алексея Михайловича.   Так вот этот самый «Альбом Майерберга» — это собрание рисунков и описаний Русского царства XVII века, составленно