“ТАРКОВСКИЙ: Солярис ’72 и Сталкер ’79: профнепригодность в тоге гениальности”, ч.4 (из 4-х) / ТВ-Тройников_2026

“ТАРКОВСКИЙ: Солярис ’72 и Сталкер ’79: профнепригодность в тоге гениальности”, ч.4 (из 4-х) / ТВ-Тройников_2026. Эпиграф: Когда говорят, что я нетерпим к дуракам, я обычно отвечаю, что был бы совершенно к ним равнодушен, если бы они жили в среде, ими же созданной. Но нет. Они живут в среде, созданной интеллектом и, при том, живут так, что эту среду разрушают. Когда в организме заводятся паразиты, вы тоже будете призывать меня к толерантности по отношению к ним? Станислав Лем То, что в оригинале у Лема главный герой Крис Кельвин познаёт, постигает, осмысливает по прилёте на станцию, в экранизации Тарковского он узнаёт ДО своего отлёта на Солярис! – прокомментировать этот дебилизм режиссёра-постановщика не представляется возможным! - Друзья, коллеги! 4-я часть этого 4-частного миницикла-исследования зияющих ‘высот’ и головокружительных ‘глубин’ неохватного по масштабу и непостижимого по содержанию ‘режиссёрского гения’ Тарковского в его экранизации «Солярис ‘72» посвящена первой сцене: произволу и отсебятине, с которых Тарковский свой «СОЛЯРИС» начал. Итак, Тарковский начал свой пашквиль со сцены встречи, знакомства и общения Криса с Бёртоном. В этой сцене – именно в ней! – по Тарковскому Крис и узнал о трагическом случае на Солярисе с Фехнером-Каруччи, о произошедшем с Андрэ Бёртоном в этой связи, о т.н. «Малом апокрифе» и об особом мнении доктора Мэссэнджера. Нет слов! Ну нет! Сколько раз по ходу моего изложения мне пришлось повторять эту фразу: словами этот дебилизм адекватно не отразить, - тут помогут аналогии и образы подобного дегенератизма. На всякий случай, из соображений научной корректности и журналистской честности-объективности повторю-сакцентирую-отмечу: обо всём этом Крис узнал по прилёте на станцию, уже после первого и второго разговора со Снаутом, в сцене обнаружения послания Гибаряна и воспоследующих событиях! В оригинале Станислава Лема ОН НЕ ТОЛЬКО НЕ ЗНАЛ Андрэ Бёртона, он и о его случае на Солярисе и о последующем расследовании этого случая и особом в его связи мнении Мэссэнджера НИЧЕГО НЕ ЗНАЛ! = ЭТО один из КЛЮЧЕЙ К ПОСТИЖЕНИЮ смысла романа Лема! Сам «Малый Апокриф» ему передал на Солярисе, на станции Снаут. И т.д., и т.п. Т.е., события, которые происходят примерно в середина романа, Тарковский вставил в завязку сюжета, в самое начало фильма, увязав их с главным героем, – ЧТО, ОПЯТЬ-ТАКИ, является дичайшим произволом и отсебятиной, в основе которых - полное непонимание автора, его замысла и смысла произведения! После ТАКОГО мудачизма все последующие события, т.е., вообще весь роман Лема Тарковскому, этому горе- и псевдогениальному режиссёру надо было менять! Образ главного героя и генеральная сюжетная линия романа таким образом были изуродованы, искажены, извращены полностью… Такое нарушение хронологии событий сюжета романа однозначно показывает и доказывает, что авторский замысел Лема Тарковский не понял совершенно. Но к зрителям со своей трактовкой по тупости своей Тарковский вышел! Да с помпой, да с претензией, да с ахами и охами о своей гениальности… Эх-э-хех… Помните знаменитое булгаковское – касательно Бездомного: «Трудно сказать, что помешало Ивану Николаевичу: полное ли незнание и непонимание предмета, вопроса, по которому он взялся писать, или отсутствие художественного дарования?».. – и вот у Тарковского в его СОЛЯРИСЕ полное тождество по несостоятельности. Полезного просмотра-вникновения всем заинтересованным зрителям, знатокам и ценителям «Соляриса» С. Лема! PS NB! О беспримерной подлости и низости Тарковского: см. д/ф Е. В. Цымбала «Обратная сторона "Сталкера"» (исп. ист. в этом миницикле) + см. опубл. дневник самого Тарковского! PPS: за крепкие выражения прощения не прошу, ибо они тут по сравнению с содеянным Тарковским предельно мягки. Предыдущий выпуск цикла: “ТАРКОВСКИЙ: Сталкер ’72 и Солярис ’79: профнепригодность в тоге гениальности”, ч.3 (из 4-х) / ТВ-Тройников_2026: https://ok.ru/video/12844821973519